张开双飞翼 华章写云天（再看王西京）

张开双飞翼 华章写云天

                       ——再看王西京

文/张华

   大道至简， 把这句话作为开首语， 在我来看， 它应该成为绘画艺术创作的基本理念之一。

   上文谈到王西京古代仕女面部的高超表达技法， 因赏析和品评的内容有所局限， 感觉意尤未尽，因此， 本文再作赘述。
   除了上文我对王西京的古代仕女面部的精彩表达一管窥豹的浅陋评价之外， 王西京古代仕女图的身体构图及其它部分在轮廓线段的运用上才是王西京高超技艺的重点所在，因为他在整个绘画过程中把骨法用笔发挥到了极致， 他的用笔让你能明显地感觉到：单线条代写出了西洋画的明暗效果！特别是高光部分所用的断线，这使他的古代仕女人物立体形象饱满，气韵生动 。
  笔分阴阳，墨分五色，笔断而意不断等画理的实践应用，必须在具体的用笔用墨过程中实现。王西京通过富有力度和弹性的每一根线条在纸面上纵横捭阖， 在笔墨间恣意行走，下笔肯定，落笔清晰，从无滯疑。可以想见他挥洒笔墨时酣畅淋漓的忘我状态。通过用意象表达具象而达到哲学的抽象高度，一定是妙品诞生的过程，王西京即是！
  其次，王西京在构图的整体安排中可以看到他在虚实和有无之间的辩证安排，工与写及简与繁之间的分寸把握得恰到好处 。
【冰出于水而寒于水 青出于蓝而胜于蓝】
  回头参看近代一些著名画家所画的古代仕女图，相形之下，高低可见。显然，王西京卓尔不群，超越了前辈！ 因为他的线条往往看似工笔而实为写意，兼工带写变幻无穷，在需要的概括或夸张时，其笔墨张驰有度。再说，历来纯粹用工笔描绘人物会让人物形象呆板而失去灵性 ，这也是工笔本身客观存在的弊端。 但 ，工笔就是工笔， 写意就是写意， 二者都是国画两大画种的不同表现方式。 在我看，假若工笔相当于楷书，写意就相当于行草。画好画和写好字都得下功夫！ 只有在基本功扎实的基础上才能走向意境的升华。
  当然，长期的生活积累和深厚的文化底蕴， 加之天赋的艺术灵感永远是你创作的基本源泉。
  最后我想说的是，凡艺术家都得依靠自己的优秀作品安身立命，因为任何时候作品都是硬道理！只有耐得住寂寞，老老实实地做好学问，才会事业有成！